Carteles y diseñadores cubanos serán reverenciados en Londres y París 

A partir del 27 de septiembre, y hasta el 20 de enero de 2020, la House of Illustration de Londres inaugura la mayor exhibición de diseño gráfico cubano de la llamada Edad de Oro. Designed in Cuba: Cold War Graphics reúne una serie de cartels de divulgación política distribuidos mundialmente por la OSPAAL, la Organización de Solidaridad con los Pueblos de Asia, Africa y América Latina, creada para fomentar la colaboración entre los países socialistas y los movimientos de liberación.

Así, a partir de 1966 se crearon centenaries de carteles e ilustraciones en revistas para expresar la solidaridad, por ejemplo, con el pueblo vietnamita, con los sudafricanos segregados, con los Black Panther de Estados Unidos, y con los movimientos libertarios de América Latina. De modo que esta muestra es también una manera de explorar la historia de Cuba y su proyección internacional en los años de la Guerra Fría.

Artistas como Alfredo Rostgaard, Helena Serrano, Rafael Enríquez y Jane Norling crearon carteles de provocativo colorido para apoyar el diseño y las ilustraciones de la revista Tricontinental, que publicaba textos de Che Guevara o Malcolm X y también de Jean-Paul Sartre. House of Illustration exhibirá 185 de estos trabajos creados, entre 1965 y 1992, por 33 diseñadores, carteles que son considerados un ejemplo icónico de arte experimental concebido para la persuasión política, e inspirados en la sicodelia y el arte pop.

Por otra parte, el Musée des Arts Décoratifs parisino propone Affiches cubaines: révolution et cinema, una muestra de 250 carteles de cine también procedentes, en mayoría, de los años sesenta y setenta, y que ocuparán los espacios de ese museo desde el 30 de octubre hasta el 2 de febrero de 2020. Como lo expresa su título, la muestra se concentra en los carteles de cine, que formaban parte de la insurgencia artística del diseño cubano en esas décadas pero se dedicaban especialmente a divulgar los estrenos cinematográficos del ICAIC como parte de un esfuerzo educativo y cultural.

La muestra parisina, y también la londinense, tienen el propósito de comprender mejor la emergencia de diseñadores cubanos en los años sesenta y setenta, y de acabar de colocarlos en el lugar de privilegio que les corresponde en la historia de la gráfica mundial, puesto que estas obras se están conociendo muchos años después de creadas gracias al cierto aislamiento que padeció la cultura de la Isla.