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La exposición Ágave y caña, de Miami, forma parte de las actividades del Instituto Cultural de México por el Mes de la Hispanidad, y de las ediciones de Art Basel y Art Miami. Por supuesto, la exposición pretende celebrar las estrechas relaciones históricas entre creadores cubanos y México, relaciones que se profundizaron durante la època del llamado Periodo Especial, en los años noventa, cuando el vecino país recibió decenas de artistas procedentes de Cuba.
Concebida con sumo rigor, la mayor parte de las piezas que integran la exposición Agave y caña son obras importantes aportadas por coleccionistas o los propios artistas. Entre los pintores que están incluidos en esta exposición se encuentran, entre otros, Arturo Cuenca, Flavio Garciandía, Florencio Gelabert, Rubén Torres Llorca, Consuelo Castañeda, Carlos Estévez, Violeta Roque, Glexis Novoa, y José Bedia.
Entre las obras expuestas destaca La reverencia (1998), acrílico sobre tela, confeccionada por el mencionado José Bedia, que configura la silueta de la hoja del agave, tan característica de la flora mexicana, en un entorno místico que no es ajeno al influjo afrocubano que caracteriza la obra del pintor. La reverencia aparece en la portada del catálogo por la relación temática de la obra escogida con México.
Fue muy complicado seleccionar a los pintores que participaran en la selección, debido a que fueron numerosos los artistas que se dieron a conocer en México desde finales de los años 1980, e incluso se quedaron muchos afuera de la presente selección como Gustavo Pérez Monzón o Tomás Sánchez.
El catálogo de Agave y caña reproduce cada una de las obras exhibidas y cuatro pósters del artista René Azcuy y a quien se le hace un homenaje en particular por el 45 aniversario del cartel de Besos robados, el célebre filme de Francois Truffaut. Durante la inauguración, Azcuy firmó una reedición de dicho cartel impresa en el taller La Bella Habana de Cuernavaca, propiedad del pintor y grabador cubano Luis Miguel Valdés.
Los curadores de la exposición intentaron garantizar la presencia de algunos de los cubanos que más tiempo vivieron y trabajaron en México, y también trataron de conseguir que lo figurado en algunas piezas se correspondiera con lo que distinguía a determinados creadores en el momento en que trabajaron y vivieron allí.
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